Reseña | Vivaldi, Bach. Keyboards Arrangements

Fue un verdadero acierto acordar con Estienne Roger, principal editor —y pirata musical— allende los Alpes, la publicación de los doce conciertos de L’estro amonico en 1711. Al renunciar a Sala y Bortoli, editores de sus dos opus anteriores, Vivaldi dispuso de impresiones modernas y precisas (los venecianos empleaban aún la técnica de cajas móviles, herencia del siglo XVI), y algo mucho más importante: acceso a un vasto mercado ávido de música, en especial italiana. Desde Ámsterdam, ciudad donde se imprimiera, la «inspiración’ —o «ardor’, como también puede traducirse— fue expedida por Roger a sus distribuidores comerciales en Londres, París, Rotterdam, Lieja, Bruselas, Hamburgo, Colonia y Berlín, poniendo en poco tiempo el nombre del desconocido cura asmático en boca de los melómanos y músicos todos del continente.

El ingenio y la audacia aplicados a la forma ritornello causaría admiración en el joven Bach, tan exigente siempre con los colegas como consigo mismo. A instancias del patrón músico, corregente en Weimar, Bach «reelabora’ —suprime y añade compases; ornamenta y crea voces extremas— para órgano y para clave, conforme en todo momento al lenguaje simétrico y contrapuntístico propios, cinco conciertos de L’estro armonico; reelaborará otro más, en Leipzig (1730), con miras a las sesiones de Bier, Kaffee und Musik tramadas por el avispado Gottfried Zimmermann para cuatro claves y cuerdas (BWV 1065), a partir del Concierto para cuatro violines y violonchelo en Si menor RV 580. Los clavecinistas Andrea Buccarella, Salvatore Carchiolo e Ignazio Schifani acompañan a Alessandrini, líder desde el teclado, a través de esta frondosidad metálica de ideas claras y distintas superpuestas con excitante precisión. El organista Lorenzo Ghielmi ejecuta con brillantez los conciertos BWV 593 y 596 (L’estro núms. 8 y 11, respectivamente) en el magnífico Mascioni del Santuario di Santa Maria dei Miracoli del cantón suizo del Tesino. Alessandrini, solo, acomete con maestría los conciertos BWV 972, 976 y 978 (L’estro núms. 9, 12 y 3). Espléndidos los violinistas y chelo solistas, así como el reducido ripieno del Concerto Italiano.

Por Alejandro Santini Dupeyrón