Reseña | P’ra Você

En una reciente entrevista, Raquel Lojendio hablaba con particular entusiasmo de este proyecto discográfico, sentimiento también compartido por la pianista Chiky Martín. Venía a decir la versátil soprano tinerfeña que, a pesar de haber empezado a grabar desde muy joven, con orquestas como la BBC Philharmonic y para sellos como Deutsche Grammophon, esta era la primera vez que había podido elegir qué grabar y cómo hacerlo.

De tales razones se colige la honda personalidad que impregna P’ra você (Para ti), una esmerada selección de canciones sudamericanas con letra y música concebidas como bálsamo al dolor exquisito del amor nostálgico que se nutre de entornos distantes pero intransitables para el olvido, de lunas que flotan sobre la soledad del mar y noches donde ‘las horas tienen perfume / y son los besos más largos’ (Silva Valdés); canciones debidas al genio lírico de los compositores brasileños Jayme Ovalle, Heitor Villalobos, Carlos Pagliuchi, Oscar Lorenzo Fernández y de dos argentinos imprescindibles del género, Alberto Ginastera y Carlos Guastavino.

Entre los títulos reunidos figuran las cautivadoras ‘Modinha‘ y ‘Azulao‘ de Ovalle, con versos de Manuel Bandeira; ‘Melodia sentimental‘ y ‘Cançao do marinheiro‘, esta última auténtico desgarro, de Villalobos; ‘A casinha pequenina‘, contenida desolación debida a Pagliuchi, y la maravillosa ‘Tonada p’ra você‘ de Fernández; la ‘Canción de la luna lunanca’, animado contraste a la desesperanza oscura de ‘Triste’, de Ginastera; ‘Cuando acaba de llover’, ‘Pueblito, mi pueblo’, ‘La rosa y el sauce’ y, cómo no, ‘Se equivocó la paloma’, modélicas del melodismo de Guastavino.

La voz intensa y expresiva de Lojendio se encuentra cómoda en la tesitura indicada para este repertorio de musicalidad fluida y moderado requerimiento técnico, hecho que le permite entregarse y recrearse, acompañada por el delicado trabajo de Chiky Martín, en el matiz de cada obra. Así las bellas amplificaciones de voz en las notas ligadas al comienzo de frase en ‘Melodia sentimental‘, en las notas agudas extremas y en la larga ligadura de la exclamación final. Por citar un efecto recurrente.

Por Alejandro Santini Dupeyrón