Reseña | IL SUD. Seicento Violin Music in Southern Italy

Excelente grabación del conjunto Exit, bajo la dirección del violinista Emmanuel Resche-Caserta. Se trata de un programa variado de música italiana del siglo XVII en donde podemos escuchar compositores como Falconieri, Montalbano, Trabaci, Pandolfi, Leoni, Storace y Mayone, junto a un anónimo. Llama la atención que en el bajo continuo se incluya un arpa en vez de una tiorba o laúd. El papel del arpa como continuo era una praxis muy común en la España del siglo XVII, así como en Nápoles y Sicilia. Se agradece que algún grupo tenga el atrevimiento de utilizar el arpa en este sentido, pues parece que en el siglo XXI se han puesto demasiado de moda las tiorbas entre los grupos barrocos, relegando al arpa a un papel casi inexistente en el campo del bajo continuo. Además es una cuestión histórica que encontramos en los tratados. Lo mismo podríamos decir que ocurre en el campo del órgano: en el presente disco se utiliza un órgano renacentista grande en lugar de los típicos órganos positivos que se suelen usar en la mayoría de los casos. El resultado es un sonido más rico y pleno y quizá más próximo a la sonoridad auténtica de la época, porque en la época barroca utilizaban mucho más los órganos de iglesia grandes y no tanto los órganos positivos, práctica que en nuestra era hemos invertido.

Todo el disco está magníficamente interpretado, con un violín imaginativo, de sonido claro y limpio y usando las ornamentaciones que nos sugieren los tratados de la época y un rico bajo continuo en el que se alternan clave y órgano, con el arpa de tres órdenes y la viola da gamba, quizás más adecuada en este repertorio que un violonchelo barroco. La acústica en el que se efectuó la grabación nos ofrece una buena reverberación para esta música y, en todo momento, Emmanuel Resche-Caserta nos muestra su dominio técnico y musical del instrumento.

Discos como este nos demuestran que aplicación de criterios históricos no son, ni mucho menos, una reconstrucción museística sino algo que, siendo fiel al original, captiva al oyente del siglo XXI.

Por Àngel Villagrasa Pérez