¿Habéis visto La zona de interés, film británico que desplazó a Bayona en los Oscar, rodado en alemán, que recrea el horror de Auschwitz a través de una idílica realidad de brutal contraste con la intuida en la sombra y el fondo? La obra protagonista de este álbum bien podría servir como banda sonora. Así lo siento desde lo inefable, aunque podría marcar paralelismos con algunos elementos que describe pormenorizadamente el autor de I fa l’aire visible (el título ya se emparenta con hacer visible lo invisible, como en el film de Jonathan Glazer). Este disco no es algo corriente. Salta a la vista un esmero superlativo en la labor de creación y recreación que cuenta en el interior del álbum con unas notas al programa bien eficaces para evitar caer en infravaloración ante una estética que puede costar entender a primera vista: Claude Debussy y Ramon Humet. El primero parece música antigua al lado del segundo. Siempre muy en contacto con el Quartet Gerhard, al que agradece ‘de todo corazón el trabajo vivo, el trato cercano y el amor hacia el proceso creativo de sus obras’, en el que se ha requerido ‘una scordatura microtonal (…) para favorecer los parciales 7.º y 11.º (…) que puedan resonar libremente en las cuerdas al aire y (conseguir) armonías justas con fluidez y facilidad’. El nivel interpretativo del Gerhard, en Debussy y Humet, justifica el alentador consejo recibido en Berlín de su profesor Eberhard Feltz (casi Feliz): ‘hacer como Ícaro, perseguir el infinito en dirección a las estrellas’. Las estrellas, la luna, el aire y el silencio son los cuatro elementos en que Humet basa su cuarteto. Sobre todas las lecturas recomendadas para su escucha, Humet destaca los versos de Burnt Norton: ‘I can only say, there we have been: but I cannot say where | And I cannot say, how long, for that is to place it in time‘ algo así como ‘Solo puedo decir que allí hemos estado, pero no puedo decir dónde | Y no puedo decir hasta cuándo, porque eso es situarlo en el tiempo’. O sea que también podría servir para Interstellar.
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