Cuando La fille du règiment, la primera ópera directamente francesa estrenada por Gaetano Donizetti, se dio a conocer el 11 de febrero de 1840, un soplo de nueva sabia impregnó el popular género tan genuinamente nacional de la opéra-comique
Lírica
Sección en la que se incluyen artículos que aportan claves para entender las obras líricas fundamentales de la historia de la música clásica
La clemenza di Tito de Wolfgang Amadeus Mozart
Aunque para la mayor parte de especialistas, La clemenza di Tito, consigue tan sólo un puesto de segunda o tercera categoría dentro del escalafón de las óperas mozartianas, estas últimas décadas esta se ha ido valorando cada vez mejor
L’Orfeo de Claudio Monteverdi
Para delimitar los genuinos albores de la ópera habríamos de remontarnos a las tragedias clásicas griegas, donde parece probado un uso de la música en conjunción con la voz y la dramaturgia, muy similar a lo que hoy conocemos como ópera
L’elisir d’amore de Gaetano Donizetti
Donizetti con L’elisir d’amore y su inmediato éxito tomaba claramente el relevo del gran Rossini en el apartado de la ópera cómica, al igual que había hecho anteriormente con Bellini en el género trágico con su gran ópera Maria Stuarda
I puritani de Vicenzo Bellini
I Puritani, es la última ópera de Vincenzo Bellini (Catania 1801-París 1835), estrenada en enero de 1835 en el Téâtre Italien de París, con gran éxito de crítica y público. Pocos meses después, en septiembre de ese mismo año, Bellini muere sin haber cumplido los 34 años
El Cid de Jules Massenet
De los casi treinta títulos que integran la amplia producción lírica de Jules Massenet, más de media docena se inspiran en tema hispano o en fuente literaria española
Don Carlo de Giuseppe Verdi
Resulta inevitable para los coliseos líricos programar el Don Carlo verdiano en este año del centenario de la muerte de Felipe II. Afortunadamente parecen haber pasado a la historia los tiempos aún recientes en que prevenciones y suspicacias nacionalistas contemplaban con malos ojos esta muestra sublime de la Leyenda Negra antiespañola
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
La escuela de los amantes, como reza el subtítulo de esta ópera, fue la última y genial colaboración entre Mozart y Da Ponte, una de las parejas artísticas más asombrosas de la historia de la ópera
Cavalleria Rusticana de Mascagni y Paglacci de Leoncavallo
La relación entre estas dos óperas es, de hecho, muy peculiar. Son de distintos compositores, pero, desde el estreno de Payasos (la más contemporánea de las dos), y surgiendo la idea de su autor, Leoncavallo, propuso que ambas óperas se interpretasen en un programa doble
Andrea Chénier de Umberto Giordano
Luigi Illica, el libretista, construye una historia basándose en un personaje real, el poeta y diplomático francés André Chénier, quien desde su postura de intelectual progresista había apoyado con entusiasmo los ideales de la Revolución Francesa
Aida de Giuseppe Verdi
A sus casi sesenta años, el compositor se encontraba en su época más genial, aunque no todo el mundo mostrara entusiasmo por este Verdi ya maduro que había depurado su estilo hasta extremos que difícilmente comprendieron quienes seguían admirando al maestro de perfección melódica
Lady Macbeth de Mtsensk de Dimitri Shostakovich
La era del Gran Terror encabezado por el alto mandatario soviético, haría mella en la sobresaliente carrera de Shostakovich de una manera terrible y muy dolorosa. Esta Lady Macbeth es un ejemplo perfecto, obra aplaudida por el público y la crítica, pero terriblemente censurada por el régimen soviético
Tristán e Isolda de Richard Wagner
Richard Wagner fue protagonista de un hito en la historia del arte, cuando, sin ser plenamente consciente de ello, cambió la historia de la música occidental desde las primeras notas de su ópera Tristan und Isolde
Orfeo y Eurídice de Christoph Willibald von Gluck
Christoph Willibald Ritter von Gluck es uno de los pilares fundamentales y fundacionales del giro estético que experimentó, en un alargado período de décadas, la lírica europea, en general, y la alemana, en especial
Julio César en Egipto de Georg Friedrich Handel
Enmarcada en esos aires épicos, el histórico idilio entre Julio César y Cleopatra estimuló a Handel, en uno de los períodos más importantes de su creatividad lírica en Londres, para componer un dramma per musica
Fausto de Charles Gounod
El mito de Fausto ha sido objeto de los más diversos encuentros literarios, pictóricos y musicales, aunque el planteamiento más universal de ese personaje sigue siendo la creación literaria de Goethe, que en última instancia parece lanzar la siguiente pregunta: ¿merece la pena pactar con el diablo?
Manon Lescaut de Giacomo Puccini
Manon Lescaut es la ópera de Puccini donde, de un modo más importante, se hace patente la influencia wagneriana, haciendo uso reiterado del leiv-motiv wagneriano, cuyo ejemplo más ilustrativo será la música del Intermezzo sinfónico
La Gioconda de Amilcare Ponchielli
El estreno fue un éxito tal que la obra dio muy rápidamente la vuelta al mundo. De esta manera, y durante unos pocos años, La Gioconda pareció augurar a Ponchielli el papel de sucesor de Verdi
Macbeth de Giuseppe Verdi
La primera toma de contacto con la universal obra del célebre dramaturgo inglés William Shakespeare, cuyos argumentos se adaptaban a la perfección al estilo operístico verdiano o que, por lo menos Verdi, consideraba acordes con su sensibilidad, fue precisamente Macbeth
Don Chisciotte de Manuel García
La inmortal creación de Miguel de Cervantes es, sin lugar a dudas, una de las fuentes más fecundas para la creación musical, desde su misma aparición hasta nuestros días. Este Don Chisciotte fue de la creación del gran Manuel García, personaje clave para la apertura de la música española a tierras internacionales
I due Foscari de Giuseppe Verdi
I due Foscari es la ópera verdiana que inaugura un período de frenética actividad creadora del compositor de Busseto quien, desde 1844 a 1850, compondrá once óperas
Los troyanos de Héctor Berlioz
Les Troyens de Héctor Berlioz despunta como una grand opéra que evitó el glamour superficial de Meyerbeer y Halévy, pero por ello pagó el precio del olvido
El príncipe Igor de Alexander Borodín
Esta ópera destaca principalmente por sus números individuales, los cuales se distinguen por su música rica en colores, caracterización y una belleza suntuosa. Te contamos la percepción de la obra por el propio compositor y quiénes se dispusieron a acabarla después del repentino fallecimiento de Borodín
La muda de Portici de Daniel-François-Esprit Auber
Este título de ópera francesa, que tan raro puede resultar a los lectores, pertenece a la producción de un compositor no menos extraño para los oídos líricos de nuestros días: Daniel-François-Esprit Auber, que en su época fue de los más solicitados y populares en Europa
Aroldo de Giuseppe Verdi
Aroldo supuso un gran éxito para Verdi, aun siendo una revisión de otra ópera suya, Stiffelio, la que fue duramente censurada. Te contamos la historia de gestación de Aroldo, su trama, y los éxitos que cosechó
